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Neste perfume reunimos a poesia de Guillaume Apollinaire, a beleza de uma ponte e o romantismo de Paris. Um rastro de sândalo, pimenta rosa e cedro.
A esperança é violenta.
Mirabeau, que palavra bonita, peculiarmente parisiense, suspensa sobre o Sena. Compõe uma memória, une-se a outra margem e retorna seguindo seu rastro de sândalo, louro rosa e cedro. No coração da Cidade Luz, a caminho do crepúsculo, há uma ponte, um poema e um perfume.
Uma ponte discreta e simbólica, do espírito construtor que transcende fronteiras, tornando-se melhor ao se unir. Aquelas fundações sólidas de cedro, sândalo e orcanox abrangem amor e almíscar.
Um poema tão lento quanto violento, expressando a esperança brutal e desejável de quem quer acreditar, de quem quer amar. Baunilha, escrevo seu nome na água, com traços abafados de incenso e verde violeta.
Um perfume para nos salvar, para nos resgatar silenciosamente da água, trazendo-nos para acima do Sena, nossos espíritos na água de nossas essências, bergamota e framboesa rosa misturadas com figo em um frasco de vidro, reunindo ferozmente os corpos em uníssono com as almas, voltando a ela seguindo seu rastro.
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Há pontes onde dançamos: quando crianças, cantávamos para elas; algumas, onde lutamos, tiveram seus nomes eternizados na história; outras oferecem sua perfeição arquitetônica à admiração de gerações. Todas são famosas.
Mas há uma que não precisou de danças, nem batalhas, nem obras de gênio para se impor em nossas memórias: é a Ponte Mirabeau. Para isso, vinte versos bastaram.
Deve-se dizer que foram escritos por um poeta, e que seu poema era sobre amor, um amor infeliz. Quando Apollinaire o compôs, a Marie que amava o havia deixado. Mas só podemos conjecturar sobre sua história, que ele não conta, e não é a história de tantos amantes? O amor fugiu, como a água e como os dias.
O perfume que levará o nome da Ponte Mirabeau teve que traduzir sua força, pois resiste ao fluxo do Sena e do tempo, sendo a testemunha impassível que sublinha a retomada final do primeiro verso; mas a delicadeza da fragrância, misturada a essa base, transmite a melancolia dos amores perdidos, ao mesmo tempo que impõe uma nota aguda, adequada para testemunhar a "esperança violenta".
Essa fusão de força e suavidade realiza nele a ponte que é simbólica das mãos unidas de Guilherme Apollinaire e Marie. Mas, como para o próprio poeta, é à história eterna dos amantes que somos remetidos. Não àqueles das lendas que a morte imortaliza, e cuja paixão transcende o tempo, mas àqueles amores, demasiado humanos, que se acredita serem eternos, que se perdem um dia, tão inexoravelmente quanto o rio flui.
Guillaume e Marie certamente se amavam, mas "o poeta é uma criatura alada", disse Platão – ele voa e é atraído pelo perfume cativante de muitas flores. Mas a jovem, imaginada frágil e indefesa, é na realidade um ser apaixonado cujos sentimentos intensos se recusam a compartilhar e excluem o perdão. É ela quem se quebrará. Nem súplicas nem juramentos do poeta poderão mudar nada.
Assim, ele se torna para sempre aquele que as mulheres que amou apaixonadamente rejeitaram. É do desespero que elas despertaram que surgiram a Canção do Mal-Amigado e a Ponte Mirabeau. A elas ele poderá dizer um dia, em uma despedida apaziguada:
Colhi este ramo de urze.
O outono morreu, lembre-se disso .
Não nos veremos mais na Terra.
Cheiro do tempo, ramo de urze.
E lembre-se de que estou esperando por você.
Paris, janeiro de 2022.
Suzanne Julliard-Agie & Etienne de Swardt
